Death of Eros II

« Peut-être, pensait-il, la source de tout art et sans doute aussi de toute pensée est-elle la crainte de la mort. Nous la craignons, nous frissonnons en présence de l’instabilité des choses, nous voyons avec tristesse les fleurs se faner, les feuilles tomber chaque année, et nous sentons manifestement dans notre propre cœur que nous sommes, nous aussi, éphémères et que nous nous fanerons bientôt. Lorsque, comme artistes, nous créons des formes ou bien, comme penseurs, cherchons des lois ou formulons des idées, nous le faisons pour arriver tout de même à sauver quelque chose de la grande danse macabre, pour fixer quelque chose qui ait plus de durée que nous-mêmes. La femme d’après laquelle le maître a sculpté sa madone est peut-être déjà fanée ou morte et bientôt il sera mort lui-même, d’autres habiteront sa maison, mangeront à sa table, mais son œuvre restera, dans la silencieuse église du cloître elle brillera encore au bout de cent ans et bien au-delà et demeurera toujours belle, souriant toujours du même sourire triste dans son éternelle jeunesse. »
Narcisse & Goldmund, Herman Hesse

« — Eli Mironenko manipule enduits
et pigments naturels, convoquant
le hasard et le recommencement,
jusqu’au seuil de la destruction. Ainsi,
elle confère à l’image une matérialité,
souvent objet d’une tension entre
effacement du motif et révélation des
sous-couches. Par ces gestes, elle
imite le passage du temps — ou peut-
être l’accélère — tandis que le motif
se trouve pris au piège du support,
figé dans l’éternité.
Dans ses œuvres, elle explore des
récits sacrés ou intimes, vécus ou
fantasmés, parfois entremêlés, hors
du temps, et laissant au regardeur
la sensation d’un espace suspendu
entre mémoire et perception. »

Léa Nedwed, 2026